2024环球世界足球杯——直播赛事
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一、pg电子麻将胡了口诀
PG电子麻将胡了口诀：一四七打小，二五八打中，三六九打大，风字莫轻动。
这个口诀是麻将玩家在实战中总结出来的一种经验性策略，主要用于指导玩家在何种情况下应该打出哪张牌。下面我将对这个口诀进行详尽解释。
首先，“一四七打小”是指在麻将游戏中，如果你手中的牌包含
一、
四、七这些数字，那么你应该优先考虑打出小牌，即数字较小的牌。这是因为
一、
四、七这些数字在麻将中被称为“边张”，它们组成顺子的可能性相对较小，所以打出这些数字的小牌相对安全。
其次，“二五八打中”是指在手中有
二、
五、八这些数字时，应该优先考虑打出中张，即数字适中的牌。
二、
五、八在麻将中被称为“中张”，它们既可以和较小的牌组成顺子，也可以和较大的牌组成顺子，所以打出中张有一定的灵活性。
再次，“三六九打大”是指在手中有
三、六、九这些数字时，应该优先考虑打出大牌，即数字较大的牌。
三、六、九在麻将中被称为“尖张”，它们组成顺子的可能性相对较大，所以打出这些数字的大牌相对安全。
最后，“风字莫轻动”是指在麻将游戏中，风字牌（东、南、西、北、中、发、白）不要轻易打出。风字牌在麻将中属于特殊牌型，它们既可以作为刻子（三张相同的牌）使用，也可以作为对子使用，所以在没有确定不需要它们之前，不要轻易打出。
需要注意的是，这个口诀只是一种经验性策略，并不能保证每次都能赢牌。在实际游戏中，还需要根据具体情况灵活调整策略，比如观察其他玩家的出牌情况、分析牌面的走势等。同时，也要保持冷淡和理性，不要被输赢所影响，享受游戏的过程才是最重要的。
二、▲为何几乎看不到反映现实生活的现代京剧了?舞台上尽是为老者及老外观赏...
我国的习惯戏曲，属于国粹。歌唱、舞蹈、体育、杂技，别的国家也有；我国的习惯戏曲就不然了。京剧，是其中的代表，普及全国；在世界上称得起独一份！过去，各级领导非常重视，广大群众喜闻乐见。毛泽东主席，早在延安时，就对延安平剧院演出的《逼上梁山》、《三打祝家庄》大加表彰，号召"蔚成风气，推向全国"；新中国建立初期，让净行名角裘盛戎恢复演出《审李七》，说李七是有正义感的；继之题写"百花齐放，推陈出新"八个字，中央以此作为我国的文艺方针，并据此发出"发掘习惯，抢救遗产"的号召；即使在"文革"中，毛主席也要求摄制习惯京剧的影片，以期保留下来。周恩来总理日理万机中，忙里偷闲看大小剧团的戏，演出后多是与演员座谈，提出建设性意见；看国整理后的昆剧《十五贯》，给予好评，并说"一出戏救活了一个剧种"，使这出戏在全国上
不想"文革"后，由于文化水平、历史知识普遍下降，许多人因不熟悉京剧和一切习惯戏曲，而使国粹遭受冷遇；甚至成为排斥对象。尽管中央领导人也曾多次号召"振兴京剧"、"从儿童抓起"；李瑞环同志在天津任市长时，亲自安排青年京剧团的业务活动，组织"百日集训"，邀诸前辈艺术家传授名剧；到中央担任全国政协主席后，倡导"音配像"，使杰出名剧留下影像，供后辈学习，得以流传。但是，某些基层领导人执行并不得力。近些年不但没有贯彻"百花齐放"方针，竟有人把演员演戏、观众看戏视为"好玩儿"，让国粹与麻将、扑克为伍；某个传媒负责人竟自说出："习惯艺术都是垃圾，尽量不宣传"的话；某些业务负责人则是不知道有哪些杰出习惯戏应该恢复，只热衷于按那些给拨款的"策划人"意旨，排演演员不爱演、观众不爱看的戏，不惜出资让媒体吆喝。于是许多类似上海的新编《宝莲灯》这样的：大肆损害原著的京剧和向小品靠拢的、任意戏说的新编戏充斥舞台。某些演出场所的负责人，则误认为外国人听不懂京剧的唱，只准演武打、舞蹈强的折子戏，甚至把折子戏掐头去尾。
过去，戏曲方面曾有"唐三千、宋八百"之说；即使新中国建立后出版的《京剧剧目初探》里，就还列出一千三百多个剧目。但是近些年舞台上能见到的只有十几出戏翻来覆去。遂有了"跑不完的《红鬃烈马》，贺不尽的《龙凤呈祥》；四郎每夜去《探母》，三娘久战《扈家庄》；白蛇不断《盗仙草》，妙常常常奔《秋江》；贵妃连日《醉酒》酿，天女终朝《散花》忙；填不满的《三岔口》，吃不饱的《美猴王》（由《闹天宫》中，猴王总得吃仙桃、仙丹）的顺口溜。这些也是当前京剧现状的写照。
过去，一个演出团体，讲究连着在一个地方演两、三个月，戏不返头。现在的演出团体，顶多能演十几出戏，很快就得返头。近些年，"梅派"戏，就剩《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《天女散花》、《凤还巢》四出；"尚派"戏，只有《昭君出塞》、《失子惊疯》、《擂鼓战金山》三折；"程派"戏，无非《锁麟囊》、《荒山泪》两出，加一折《六月雪》；"荀派"戏，常见的更只为《红娘》一出。一位流派老生戏继承人说："前辈演的戏很多，我只学会演目前的
三、四出。我唱烦了，观众也听腻了。想再学几出，但是演戏不同于说书，没有配角不成。我学会了，别人没学，我学的也排不出，演不了。不经实践，时间长了，我也忘了 。还得唱那几出！"
至于近些年风行的，让话剧导演导戏曲，把戏导成话加唱，丢掉戏的特色，甚至向"小品"靠拢，在台上出洋相。这样的戏，也不少见。过去有人说："外行不能领导内行"，定为"右派"言论。其实这话不错，只是不全面。外行，只要喜爱，肯于钻研，就能变成内行。毛主席、周总理、彭真同志、李瑞环同志，都不是戏曲行里人，但是他们爱戏曲，熟悉戏的程度超过门里出身的内行。像他们一样的人，当领导、当导演，准能够资格。过去，北京人艺的话剧名导演焦菊隐、夏淳二位，都成功地导演过戏曲；焦菊隐先生在导演话剧《蔡文姬》、《虎符》时，还用上戏曲动作，加过京剧的"大锣一击"。就因为他们懂得戏曲。如果像某个基层戏曲领导人说的"我不懂戏曲，也不喜欢戏曲。我是来改造你们的"。这样的人，能把戏曲振兴起来吗！
由此看来，京剧和一切戏曲，如能真正振兴，必得有爱好戏曲的各方面领导人，必须改变演员会戏少、舞台上剧目贫瘠，以及把胡编滥导的戏搬上舞台蒙观众的现状。
有人说现在的京剧包括整个戏曲艺术都处于一种“衰落”的状态，我个人认为“衰落”一词不足以说明京剧艺术现今之处境。何为“衰落”，衡量它大概有三：其一，从业人员渐少且演出场所近无；其二，艺术水平低下；其三，以无群众基础，无人问津。我觉得此上三点都还谈不上，说处于发展之“低潮”较“衰落”更准确。
“低潮”现状的原因很多，有何止京剧一家，所有中华之习惯艺术皆有此状，如戏曲、如书法、如民乐、如中医等。为何不兴？原因很多，受外国（主要是发达国家的商业流行文化）强势文化冲击是其一大因，我认为是一时之象，就古典艺术而论，不是单中国如是，世界也如是。
然而京剧如何才能振兴?如何才能走出现在的“低潮”。在具体的工作中却始终存在着两种认识，两种方针，两种结果，影响着我们的振兴大计。现在有一个最强音，那就是改革。改革才是艺术前进的原动力！不改革，京剧将会失去青年人；不改革，京剧节
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